Кто отлил коней Аничкова моста: история Петра Клодта

История создания знаменитых конных групп на Аничковом мосту — это не просто рассказ о совершенстве бронзового литья, но и захватывающая сага о поисках своего места, царских подарках и многолетнем труде одного человека. Барон Петр Карлович Клодт потратил около 20 лет, чтобы превратить переправу через Фонтанку в один из самых узнаваемых символов Санкт-Петербурга.

Путь к славе: от артиллерийского офицера до мастера анималистики

Петр Клодт родился в Петербурге в 1805 году. Его детство прошло в Омске, где отец занимал должность начальника штаба Отдельного Сибирского корпуса. Юный барон готовился к военной карьере и даже учился в войсковом казачьем училище, а позже поступил в артиллерийское училище в столице. Однако стрельба из пушек не увлекала его так, как резьба по дереву. В свободное от муштры время Клодт вырезал маленьких лошадок, изучая их повадки и аллюры с предельной точностью.

После ухода со службы он стал вольнослушателем Академии художеств. Жил скульптор в тесных и грязных подвалах, часто находясь в стесненных денежных обстоятельствах, но именно там рождались его первые шедевры. Его раскрашенные деревянные статуэтки лошадей быстро стали популярны в Петербурге. Когда одна из таких игрушек попала к Николаю I, император был настолько впечатлен, что распорядился: «Пусть вырежет для меня отряд конногвардейцев!».

Почему кони не сразу оказались на Аничковом мосту

Многие полагают, что скульптурные группы всегда украшали именно этот мост. На самом деле у шедевров Клодта была долгая и запутанная судьба. Сначала власти планировали установить две бронзовые группы, изображающие Диоскуров, на Университетской набережной напротив Академии художеств. Но проект изменили, и вместо коней там установили древние египетские сфинксы.

Затем возникла идея украсить пристань между Зимним дворцом и Адмиралтейством. Карл Росси хотел видеть там львов и коней Клодта, но Николай I не одобрил это решение. В итоге на пристани разместили сторожевых львов с шарами. Скульптуры Клодта остались «не у дел», пока мастер сам не выбрал им достойное место на Аничковом мосту.

Торжественное открытие обновленного каменного моста состоялось 20 ноября 1841 года. Однако тогда петербуржцы увидели лишь частичное украшение. На западной стороне (ближе к Садовой улице) установили две бронзовые пары, а на другой стороне — их временные гипсовые копии. Гипс быстро разрушался от влажного климата: у одной из лошадей даже отвалился хвост.

Дипломатические подарки и «подарки прямо с моста»

Судьба первых бронзовых отливок была не менее интересной, чем их перемещения по городу. В 1842 году Клодт подготовил новые бронзовые скульптуры взамен гипсовых, но они так и не остались в Петербурге. Николай I решил использовать их как инструмент международной дипломатии.

Первую пару коней император отправил в Берлин в качестве подарка прусскому королю Фридриху Вильгельму IV. Скульптурные группы были настолько великолепны, что король был ими восхищен и установил их у своего королевского дворца. Клодту даже пришлось лично сопровождать этот подарок в Германию.

Вторая пара бронзовых коней, отлитая в 1844 году, также покинула город. Николай I подарил их королю обеих Сицилий Фердинанду II. Эти изваяния отправились морем из Кронштадта и сейчас украшают вход в королевский сад в Неаполе. Только спустя десять лет, в 1851 году, на Аничковом мосту наконец установили четыре полноценные бронзовые группы, которые мы видим сегодня.

Сюжет «Укрощения коня»: как читать скульптурный цикл

Клодт не просто сделал копии старых работ, а создал единую философскую концепцию — процесс покорения дикой природы человеком. Все четыре группы связаны между собой и представляют последовательные этапы борьбы атлета с животным. Рассматривать их нужно поэтапно, переходя от одной к другой.

Сюжет можно интерпретировать по-разному в зависимости от того, с какой стороны начать путь:

• Первая группа («Конь с идущим юношей»): атлет еще пытается удержать вздыбленного коня за узду.

• Вторая группа: начинается настоящая борьба, ноги коня раскинуты, а пасть оскалена.

• Третья группа: юноша повержен на землю, но все еще удерживает животное одной рукой.

• Четвертая группа: атлет припал на колено и двумя руками окончательно подчинил себе коня.

Существует и другая версия прочтения, связанная с деталью подков. На копытах лошадей, обращенных к Адмиралтейству, есть подковы, а те, что смотрят в сторону площади Восстания — неподкованы. Это объясняется тем, что кони «идут» от кузниц Литейной части города. С этой точки зрения сюжет меняется: сначала человек укрощает дикое, неподкованное животное, и лишь затем, когда оно становится послушным, его подковывают.

Легенды и городские мифы

Вокруг работ Клодта сложилось множество преданий. Одно из них касается случая в Берлине: говорят, что скульптор не справился с наездкой и потерял шляпу. Николай I тогда якобы поддержал его фразой: «Ты лучше лепишь лошадей, чем ездишь на них». Другой анекдот приписывает императору сомнительный комплимент: «Ну, Клодт, ты делаешь лошадей лучше, чем жеребец!».

Туристы часто ищут под хвостом одного из скакунов скрытые лица. Ходят слухи, что Клодт в целях мести изобразил там портрет своего обидчика или даже Наполеона. Хотя историки относятся к этому скептически, легенда живет. Также существует печальное предание о том, что скульптор тяжело заболел и умер после того, как недоброжелатели заявили, будто у его коней нет языков.

Сегодня Аничков мост с его ажурными решетками, изображающими морских коньков и русалок (созданными по мотивам берлинского Дворцового моста), остается важнейшей точкой петербургского маршрута. Скульптуры пережили блокаду, когда их зарывали в саду Аничкова дворца, и масштабную реставрацию в начале 2000-х годов.