Китайская деревня в Царском Селе: история и архитектура
Китайская деревня в Александровском парке Царского Села представляет собой один из самых примечательных архитектурных ансамблей в стиле шинуазри. Этот комплекс возник в 1770-х годах под влиянием европейской моды на восточные мотивы, которая была популярна в Швеции и Германии. Хотя долгое время авторство проекта приписывали Чарльзу Камерону, современные исследователи склоняются к тому, что замысел принадлежал Антонио Ринальди или Василию Неелову. Руководил же непосредственным строительством именно Камерон.
Замысел против реальности: несостоявшийся идеал
Первоначальный план императрицы Екатерины II был гораздо масштабнее того, что мы видим сегодня. Она мечтала создать полноценный архитектурный комплекс, вдохновленный европейскими аналогами в парках Дроттнингхольм и Вильгельмсхее. По чертежам, сохранившимся до наших дней, ансамбль должен был включать 18 одноэтажных домиков с галереями, расположенных вдоль широкой улицы, ведущей к центральной площади.
Композиционным центром планировалась восьмиугольная площадь с павильоном-обсерваторией. Проект этого здания заимствовали из амстердамского альбома 1669 года, где было опубликовано изображение китайской пагоды. Еще более грандиозной задумкой была восьмиярусная башня-пагода, которая должна была служить бельведером для обзора парков. Для её создания даже заказывали модель знаменитой лондонской пагоды из Королевских ботанических садов Кью, возведенной Уильямом Чемберсом.
Однако строительство, начатое в 1782 году, так и не достигло идеала. Из запланированных 18 домов удалось достроить только 10. Галереи вокруг них, входные ворота и та самая многоярусная башня-пагода остались лишь на бумаге. Роль смотровой вышки в итоге перешла к павильону Большой каприз, а Малый каприз стал выполнять функцию ворот в деревню.
Технологические нюансы и смена декора
При строительстве первых зданий архитекторы столкнулись с практическими сложностями. Изначально стены домиков планировали облицевать глазурованной фаянсовой плиткой с фабрики А. Конради. Но суровые российские морозы разрушили эту задумку: плитка просто потрескалась. В 1780-х годах Чарльзу Камерону пришлось изменить подход — здания оштукатурили и расписали восточными орнаментальными мотивами.
Декор зданий создавал ощущение подлинного Востока. Крыши с характерными загнутыми краями украшали фигуры фантастических драконов, а сами покрытия расписывали узорами «под рыбью чешую» или «шахматами». Окна имели заостренные книзу формы и мелкую расстекловку.
После смерти Екатерины II в 1796 году строительство прекратилось. При Павле I существовал приказ разобрать домики на материал для Михайловского замка, но это распоряжение не исполнили. Лишь в начале XIX века жизнь в деревне возобновилась.
Трансформация в XIX веке и наследие Карамзина
В период с 1817 по 1822 год комплекс претерпел серьезную перепланировку под руководством Василия Стасова. Он изменил облик деревни, соединив домики попарно для создания жилых квартир. Вместо задуманной пагоды на месте обсерватории возвели здание с куполом сферической формы. Одновременно архитектор Адам Менелас разбил возле домов 17 небольших садиков, что сделало пространство более уютным.
В это время Китайская деревня стала престижным местом для проживания знатных гостей. Дома были полностью меблированы: внутри находились кровати, столы, комоды и даже самовары с чайными приборами. Именно здесь в 1822–1825 годах жил Николай Михайлович Карамзин. Великий историк проводил в этих стенах долгие месяцы, работая над своим фундаментальным трудом «История государства Российского».
Сегодня ансамбль полностью восстановлен силами датской компании. Современная Китайская деревня функционирует как гостиничный комплекс, где располагаются 28 апартаментов. Она вновь позволяет почувствовать атмосферу эпохи, когда экзотика Востока стала частью повседневной жизни императорской резиденции.